FILIPPO BRUNELLESCHI: ÉLETRAJZ, KÖZLEMÉNYEK ÉS MŰVEK - KULTURÁLIS SZÓKINCS - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) neves firenzei építész volt, akit kitüntettek az olasz reneszánszban való részvétele miatt. A természettudomány, a matematika és a technika iránti érdeklődésének köszönhetően felfedezte a lineáris perspektívát, ez volt az egyik legfontosabb hozzájárulása, amelyhez alapelveket és törvényeket dolgozott ki.

Szobrászatban és építészetben végzett előadása olyan művészekkel való kapcsolatba lépést hozott, mint például Donatello, akivel szoros barátságot alakított ki, amely napjainak végéig tartott; és Ghiberti-vel, riválisával 1401 óta, amikor a szülővárosuk, San Juan (Firenze) keresztelőház bronzsajtjainak kidolgozására versenyeztek.

Aislesalvotimeingh, a Wikimedia Commonsból

Emellett kapcsolatba lépett Toscanelli-vel, aki sikertelenül próbálta bemutatni őt saját területén - a matematikában -, mivel Brunelleschi művészet iránti szenvedélye erősebb volt. Hasonlóképpen, geometriai módszereket tanított, felkeltette érdeklődését a technológia iránt, és segített neki egyik emblémás munkájának: a Santa María de Fiore kupola kidolgozásában.

Brunelleschit az jellemezte, hogy képes esztétikai, geometriai, matematikai, építészeti és mérnöki elveket egyesíteni munkáiban; Ez az oka a hozzájárulásuk nagyságrendjének. Mindig olyan ember volt, akit nagyon megtanulta a tanulás és az erős karakter, és az olasz reneszánsz atyjának tartják.

Életrajz

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi volt a Brunellesco di Lippo és Giuliana Spini három gyermeke közül a második. 1377-ben született az olaszországi Firenzében.

Első edzés

Apja ügyvéd volt és közjegyzőként gyakorolt; ezért azt akarta, hogy fia ugyanazt az utat kövesse, mint amit évekkel ezelőtt tett. Irodalmi és matematikai oktatásának célja az volt, hogy felkészítse apja törekvéseinek teljesítésére és végül köztisztviselőként szolgáljon.

Filippo ízlése azonban egy másik irányba mutatott: művészet. Évekkel később beiratkozott az Arte della Seta-ba, amely akkoriban selyemkereskedők céhe volt, de fémmegmunkálókkal, aranyozókkal és bronzmunkásokkal is foglalkozott. 1398-ban Filippo így lett az aranymester mester.

A művészet kezdete

1401-ben kezdte meg a versenyt a Ghiberti-vel, egy kortárs aranymesterrel a firenzei keresztelőkápolna bronz ajtajainak elkészítéséhez. Csak két évvel később, 1403-ban, amikor keményen dolgozott a munkáján, elvesztette riválisa ellen a technikai és a munka finomsága miatt.

Aztán, 1404-ben, Donnatello-val, egy közeli barátjával, több évre Rómába utazott, hogy tanulmányozza és megismerje az ókori római romokat. Brunelleschi-t lenyűgözte a táj, az épületek és a klasszikus szobrok tökéletessége; akkor valóban elkezdődött az építészet iránti érdeklődés.

Művészi fejlődés

Aktív élete során Brunelleschi különböző szinteken vizsgálta az építészet területét. Különösen a vallási épületek építésére szentelte magát, és munkájának leginkább szimbolizmusa a firenzei katedrális kupola volt.

Ezt az építkezést 1418 és 1437 között hajtották végre, és Brunelleschi-től akkoriban fontos építészvé vált, mivel a projekt építése lehetetlennek tűnt az eredeti terv jellemzői miatt, amelyet a 1296. év: Arnolfo di Cambio.

Halál

Filippo Brunelleschi született városában 1446. április 15-én halt meg, néhány évvel leghíresebb munkája elvégzése után. Ő továbbra is a firenzei katedrálisban pihen, és annak bejáratánál van egy epitafia, amelyet így átfogalmazunk:

„Ennek a híres templomnak a csodálatos kupola és a Filippo építész által feltalált sok egyéb eszköz is tanúsítja csodálatos képességét. Ezért kivételes tehetségeinek tiszteletére egy hálás országot, amelyre mindig emlékezni fog, itt a földbe temeti. "

hozzájárulások

Lineáris perspektíva

Az első nagy hozzájárulás, amelyet elismerni kellett, az volt, amikor feltalálta a lineáris perspektívát. A találmányt 1435-ben osztotta meg Battista degli Alberti León, annak érdekében, hogy az a kor minden festőjének működő eszközévé váljon.

Ez a koncepció egy síkban egy háromdimenziós teret utánozni. Mielőtt elérte a látványosságot, a festmény és annak felértékelése sokkal összetettebb volt, mivel a mű nem volt síkra osztva, a nézőnek a festményt el kellett osztania, amikor megtekintette, hogy megértse az elválasztást, amely az elemek között állt.

A lineáris perspektíva egy matematikai módszerre és az Euclid elemekre épül. Tanulmányaihoz Brunelleschi két meglévő épületet használt, és rajzolásuk során újból készítette őket: a San Juan-i keresztelőkápolnát és a Lordok Palotáját.

A technika a rajz minden olyan vonalából áll, amelyek ugyanazon eltűnési ponton konvergálnak, továbbadva a mélység érzetét.

Ennek a módszernek a felhasználása a felfedezéséből, kb. 1425-ben, a mai napig terjed. Az olaszországi használatától a Nyugat-Európában történő használatáig az egész világon használják.

Színházi gépek

Brunelleschi elkötelezte magát az egyházak gépeinek tervezésével is, amelyek azokban zajló vallási vagy színházi előadásokra vonatkoztak, és a bibliai csodákról szóló történetekkel foglalkoztak.

Az ilyen stílusú tárgyak megtervezéséhez szükség volt olyan eseményekre, amelyek során szimulálni kellett a karakterek, például az angyalok repülését a levegőben, valamint a fényt újból tűzijáték segítségével kellett újra létrehozni.

Nem világos, hogy mennyi gépet készített Brunelleschi; ismert azonban, hogy létezik legalább egy, mivel a San Felice (Firenze) templomában van róla nyilvántartás.

Egyéb hozzájárulások

A különféle tudományágak iránti érdeklődés lehetővé tette számára, hogy építészeti munkáin túlmutatjon. Például feltalált egy korszerű hidraulikus gépeket és az órás munkákat, a mára elavult tárgyakat.

Brunelleschi kiszolgálta Firenzét az erődítmények tervezésén keresztül, amelyeket a firenzei hadsereg használt Siena és Pisa elleni csatáiban. 1424-ben egy olyan városban dolgozott, amely védte a Pisa felé vezető utat, úgynevezett Lastra a Signa néven. Hét évvel később, 1431-ben, dél felé dolgozott, Staggia városának falán.

Másrészt, 1421-ben elmerül a hajók világában, amikor elkezdett egy nagy hajó, az Il Baladone elnevezésű építésének, amely márványszállításként szolgál Pisa-ból Firenzébe az Arno folyón keresztül.

E formatervezésért megkapta az első ipari szabadalmat, amelynek a történelemben bizonyíték van. Sajnos ez a hajó nem haladta meg az első vitorlást, és elsüllyedt az első útjára.

Plays

Izsák áldozata (1401)

Ezzel a szobormal zárta le Ghiberti elleni vereségét a San Juan-i keresztelőház rézajtóinak versenyén. Brunelleschi tervez egy darabot Isaac meztelen törzsével és sok darabot a lemezhez csavarozva.

Másrészt ellenfele egyetlen darabot, aranyozott bronz panelt készített, amelyen keresztül tudta megtanítani tudását és készségeit az anyag öntésében. Ezért győztesnek nyilvánították, a kifinomult műszaki képességének demonstrálására.

Azt mondják, hogy ez a tény oka Brunelleschi számára a szobrászat iránti csalódást, ami arra késztette őt, hogy erőteljesebben elkötelezze magát az építészet mellett, és elhanyagolja a másik fegyetet.

Il Duomo, a firenzei katedrális kupolája (Santa Maria del Fiore) (1418)

Ez a munka képviseli őt legerősebben. Az építkezés óriási méretű, kb. 45 méter széles és 7 méter magas, a római Pantheon kupola ihlette.

Olyan nagy és nehéz modell volt, hogy Brunelleschi-nek párhuzamosan emelőgépeket kellett építenie a kupola súlyának megtartására. Ezen kívül egy zseblámpát tervezett, amely a készülék belsejében lenne.

Az ártatlan kórház (1419)

Ez volt az első épület Firenzében, amelyet valóban reneszánsznak tekintnek. A bizottság, amelyet Brunelleschi a projekt végrehajtására választott, az a céhhez tartozott, amelyben részt vett, amikor az Arte della Seta-ban tanult.

Brunelleschi nem tudott életben maradni csúcspontja miatt, de lényegét a terv tükrözi, lenyűgöző oszlopaival és íveivel, kb. 8 méter magas, anélkül, hogy túlzott díszítő elemek lennének jelen.

San Lorenzo-bazilika (1421)

Brunelleschi-t eredetileg a templom zakristájának felépítésére vették fel, de egy év elteltével felkérték az egész templom újratervezésére és felépítésére. Tervezésében a lineáris perspektíva, valamint az egyenes, kiszámított oszlopok technikáját alkalmazta, ami stílusának nagyon jellemző.

Mivel Brunelleschi meghalt, még mielőtt befejezte volna a munkát, egy hallgató volt a feladata, hogy folytatja, és 1428-ban befejezte. A megjelenése hasonló a Szentlélek-bazilikához, amely mások által 1444-ben is elkészült.

Pazzi-kápolna (1429)

Arnolfo di Cambio és mások készítették a Szent Kereszt bazilika udvarán. Ez volt az utolsó munka, amelyet Brunelleschi szentelt.

Ez egy kis épület téglalap alakú alaprajzával, központi kupolájával, portikájával, boltozatával és hat oszlopból álló homlokzattal.

Pitti-palota (1446)

Luca Pitti kinevezte Brunelleschi-t az, aki tervezte és irányította a projektet, de nem tudta befejezni, és a következő hallgatójának bízta meg: Lucca Francelli. Ez az építkezés több tulajdonos kezén ment keresztül, és számos felújításon ment keresztül.

Parte Güelfa-palota (1420)

Ez a Vasari-val együttműködésben végzett munka volt; a Calcio Florentino jelenlegi központja. Neve annak a ténynek köszönhető, hogy az ókorban, amikor Guelph és Ghibellines között konfrontáció állt fenn, a város Guelph részének (a pápa védelmezőinek) laktanya volt.

Il Duomo anekdotái

Ennek a munkának a kezdetektől kezdve strukturális problémák merültek fel, mivel az eredeti szerző (Arnolfo di Cambio) nem hagyott konkrét útmutatást a megvalósításának módjáról, és Francesco Talenti modellt készített, amely úgy tűnt, hogy nem felel meg a meglévő igényeknek.

Brunelleschi rájött, hogy Talenti javaslata nem volt ideális az instabilitás miatt, amelyet a kupola számára adott, és úgy döntött, hogy elkészíti saját modelljét. Évekkel később a polgármesterek és a megbízottak vetették fel a kapcsolatot vele, és javaslatot tettek európai szakemberek felhívására, hogy meghallgassák javaslatát.

Brunelleschi elképzeléseinek bemutatásakor a közvélemény elutasította. Ezt követően ismét kapcsolatba lépett a polgármesterekkel és az eljárásért felelős személyekkel. Az új ülésen elutasította valamennyi építész javaslatát, és nem ismertette meg a sajátját; Valójában annak tervezése rejtély volt sok éven át.

Ebben az esetben Brunelleschi arra késztette a versenytársait, hogy tojást helyezzenek függőlegesen az asztalra, és bárki is sikerrel jár, a projekt irányítását nyerheti. Senkinek sem sikerült, és Brunelleschi úgy döntött, hogy megpróbálja.

A kezével megragadta a tojást, úgy helyezte el, hogy annak nagyobb alapja lefelé nézzen, és óvatosan az asztalhoz csapta anélkül, hogy teljesen megtörte volna, csak hogy egyenesen állhasson.

Undorodva mindnyájan panaszkodtak és azt állították, hogy ezt a megoldást bárki is kínálhatta volna, de azt válaszolta, hogy ugyanezt mondták volna a terveiről is. Így ösztönösen nyerte el a projektet.

Ghiberti-t kinevezték Brunelleschi munkatársává e munkához. Megosztották a munkát, és mivel a Ghiberti által felajánlott javaslat nem volt elég hatékony, őt kihagyták a projektből, és Filippo visszatért, hogy egyedül vegye át az irányítást.

Titokzatos ember

Néhány történelmi feljegyzés azt jelzi, hogy Brunelleschi nagyon óvatosan vette észre a kupola felépítésével és mechanizmusával kapcsolatos információkat.

Az évszázadok óta rejtély volt, hogy Ricci (olasz építész) 40 éves kutatás és tanulás után meg tudta oldani. Amikor felfedezésével kapcsolatos információkat közölte, megjegyezte, hogy a munka szerzõje csaló jellegû, hamis nyomokat és zavaró ötleteket ad, hogy senki ne találja meg titkát.

Az építésben dolgozó munkavállalóknak utasítást kaptak arra, hogy a kupola tégláját más módon helyezzék el, mint a belső boltozat tégláját, azzal a szándékkal, hogy bárki is látta az épületet távolról, mielőtt befejezné, megtévesztik az alkalmazott technikához.

Brunelleschi azt is kérte, hogy jelöljék meg őket úgy, hogy azt a benyomást keltsék, hogy nem hosszirányban, hanem oldalra helyezik őket.

Az ebben a konstrukcióban alkalmazott módszerek felfedezése a fejlett technológia alkalmazásának köszönhető. A boltozat repedt és Riccinek sikerült behelyeznie egy kamerát, amely lehetővé tette számára, hogy mindent rögzítsen, majd gondosan elemezze a megfigyelt mindent.

Irodalom

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo és az eltűnő pont". Visszakeresve: november 10-én a Revista de Cultura Científica-tól: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Beolvasva: november 10-én az Encyclopedia Britannica-ból: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Letöltve november 10-én a MacTutor-ról: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Felfedték a firenzei kupola titkát". Beérkezett november 10-én az El País-tól: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Beolvasva november 10-én az ipari tulajdon története webhelyről: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Visszakeresve: november 10-én a Saylor-tól: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, az olasz reneszánsz valódi főszereplője". A beérkezett október 10-én az olasz múzeum hírek: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti palota, királyi rezidencia, Firenze, Olaszország". Letöltve november 10-én a World Digital Library-ből: wdl.org
9. (Sf). "Fillipo Brunelleschi". Letöltve november 10-én az Oxford-ból. Referencia: oxfordreference.com