A zárt keret egy olyan technika, amelyet a művészet különböző területein alkalmaznak, és amelynek célja a test vagy bármely tárgy kis részének összpontosítása. Ezt a folyamatot részletes tervnek vagy bezárásnak is nevezik (amelynek szó szerinti fordítása „bezár” lenne). Ennek célja az ábrázolt elem tulajdonságainak gondos kiemelése.
Ezt a módszert használják filmekben és televíziókban egy jelenet eseményeinek meghatározására vagy a telek részleteinek megadására anélkül, hogy az egész történetet le kellene fedni. Általában több nyílt képkocka felvétel után használják annak érdekében, hogy csavarja az ábrázolt eseményeket.
A zárt keret arra törekszik, hogy az ábrázolt objektum részleteire összpontosítson. Forrás: pixabay.com
Különösen a fényképezés területén ezt a megközelítést érzelmi célokra használják: a kép révén a művész erőteljes érzelmi kapcsolatot kíván létrehozni a néző és a mű között.
Ez a terv a 18. század közepén alakult ki, éppen akkor, amikor Nicéphore Niepce fényképei obscurájával végzett fényképeit. Noha a tudós nem ért el nagy eredményeket, attól a pillanattól kezdve kezdtek kialakulni azok a szögek, amelyek később megteremtették a zárt keretet.
A közeli felvételeket széles körben használták a 20. század közepén. Ezenkívül ezek a fogva tartottak, amelyek manapság leginkább kiemelkednek, ezeket szelfiknek vagy szelfiknek nevezik.
jellemzők
Ezt a technikát az jellemzi, hogy elölről vetíti magát. Valahogy arra törekszik, hogy a jeleneteket vagy képeket tömörítsék, hogy tükrözzék az egyensúly és a mozdulatlanság érzéseit. Ezért a zárt keret különleges módon jelenik meg a portrékban és a horrorfilmekben.
Ez a fókusz akkor érhető el, amikor az objektív megközelíti a tájat, személyt vagy tárgyat, amelyet felvételre vagy fényképezésre szánnak. Fontos azonban megjegyezni, hogy az ilyen közelség nem maximális, mivel a kamera és a ábrázolni kívánt tárgy vagy modell között fókusztávolságnak kell lennie.
A név eredete Angliában található, egy olyan országban, ahol a zárt keret kifejezéseket először (1913-ban) használták szűk színházi szakaszokra utalva. Ettől a pillanattól kezdve a nevet szétválasztóan használták a tört síkhoz.
Általában azt mondják, hogy a zárt keret csak egy elemet fed le, de ez az érvelés nem igaz, mivel ezek a felvételek több testet vagy műszert tartalmazhatnak, és ezeket szétszórtan kell ábrázolni. Ezután elmagyarázom, milyen szögek állnak ebben a formátumban:
Előtér
Arra utal, amikor egy adott elem részletesebb, mint például az arc, a lábak, a kezek vagy esetleg egy bútordarab. Ez egy azonnali rögzítés, amellyel megpróbálsz közvetíteni valamilyen érzelmet.
Ennek a megközelítésnek köszönhetően a jelenet minimalizálható és a táj eltolható. A cél a nézőben a félelem, gyűlölet vagy érzelem érzetének hangsúlyozása.
Részletes terv
Ezt a dobozt teljesen bezárva lehet azonosítani, mivel magában foglalja a tárgy vagy egyén sajátos jellemzőit: lehet a szem, az ajkak, az asztal tervezése vagy a telefonvevő. A hangsúly a minimális nagyítású mozdulatokra összpontosít.
Vannak, akik ezt a keretet gyakran összehasonlítják a makrófotókkal, bár nem igazán kapcsolódnak egymáshoz. A részletes terv egy elem külső megjelenítéséből áll, amely a jelenet során vagy egy teljes portré során észrevétlenül maradna. Ehelyett a makróképek felfedi bizonyos tájkomponenseket.
Dőlésszög
A ferde szöget miniatűr élek képezik, amelyek csökkentik a színpadot. Ezen megközelítés révén észlelhető, hogy minden képviselt elem csökken.
Ezért néha a közönség egyértelműen megérti, hogy a környezet és a szereplők elmozdulnak, de a lövés hatása okozza ezt a csodát.
megvilágítás
A megvilágítás alapvető szempont a zárt keretben, mivel meghatározza azt a történetet, amelyet a művész el akar mondani. Valójában ez a tényező alapvető szerepet játszik a filmművészet és a fényképészet területén. Az alábbiakban néhány olyan funkciót ismertetünk, amelyek a részletes terv elkészítésekor a fényeknek vannak:
- Az árnyékjátékoknak köszönhetően a kötetek a fókuszált funkciókban jönnek létre.
- A chiaroscuro révén kettős hatások alakulnak ki, amelyekben egy fiktív figura egyszerre látható fiatal és öreg is. Vagyis kiemelik és megváltoztatják a karakterek kifejezéseit.
- Növeli a ábrázolt gesztus érzelmi jellegét és folytonosságot ad a jelenetnek.
- Az ember vagy tárgy elkülönítésére szolgál a környezettől, háromdimenziós érzetet okozva, mivel a lövés nem érzékelhető síkban, annak ellenére, hogy az ember nem található egy meghatározott helyen.
Példák
Bár a fejlesztés a 18. században kezdődött, a zárt keretrendszernek az 1990-es évek közepéig nem volt nagy jelentősége. Ettől a pillanattól kezdve a művészek és a termelők értékelték az előtérben lévő jeleneteket és képeket. A zárt keretek kiemelkedő jelenlétével bíró alkotások a következők:
Gyep és a tó
Ez a fénykép háromszög alakú rajzkészletet mutat be, amely az egész festményt elfoglalja. A portrénak nincs meghatározott alakja, ezért tekinthető elvontnak.
Ennek ellenére a fénykép a zárt keretbe tartozik, mert csak a valóság egy részét tükrözi.
A néző azonban nem tudja, hogy hegység felé néz-e, vagy amint a cím azt jelzi, a tóra és a fűre néz. A kép alapja a chiaroscuro; Ezért egyes sziluettek elmosódottak, mások pedig magasztosak.
Pszichózis
A pszichózis olyan film volt, amely kiemelte az előtér megfelelő felhasználását. A film során számos felvétel látható, amelyek hangsúlyozzák a karakterek megjelenését, ám a legfontosabb rögzítés a fürdőszobában történik.
Ebben a jelenetben csak a színésznő horror kifejezése jelenik meg. Hasonlóképpen, a teret és a karaktert elválasztják a fény és az árnyék játék.
Irodalom
- Agar, J. (2003). A fotózás globális története. Beérkezett 2019. augusztus 6-án a Cambrige Egyetemen: cam.ac.uk
- Bennet, T. (2009). A fényképészeti keret kialakítása. Beérkezett 2019. augusztus 6-án a Londoni Egyetemen: London.ac.uk
- Burke, E. (2018). Fotózás és mozi. Beérkezett 2019. augusztus 6-án a Louisville-i Egyetemen: louisville.edu
- Durán, R. (2019). A kép ideje. Beolvasva 2019. augusztus 6-án a Művészeti Akadémiától: madridacademiadearte.com
- Geimer, H. (2010). Bezár. Beérkezett 2019. augusztus 6-án, a Chicagói Művészeti Intézettől: artic.edu
- Gibson, J. (2001). A világításról. Beérkezett augusztus 6-án a Buenos Aires-i Egyetemen: uba.ar
- Gutiérrez, P. (2016). A fényképészeti keretezés folyamatként értendő. Beolvasva: 2019. augusztus 6-án a Nemzeti Képzőművészeti Intézettől: enba.edu.uy