RON MUECK: ÉLETRAJZ, STÍLUS, KIEMELKEDŐ MŰVEK - ÉLETRAJZOK - 2025

Ron Mueck (1958) ausztrál állampolgárságú híres szobrász, világszerte hiperrealista szobroiról ismert. Munkáit úgy definiálhatjuk, mint az emberi anatómia megváltoztatott méretű ábrázolásait - tehát sokkal nagyobb, mint az emberi test természetes mérete -, szintetikus anyagokból és természetes hajból készítve.

Felicitas Sylvester Ron Mueck hiperrealista munkájában (második) azt állítja, hogy Mueck tehetségének köszönhetően lépett be a művészeti világba, és az emberi alakot ábrázoló plasztikus alkotások készítéséhez teljesen háromdimenziós és valósághű módon készítette el a néző ezreket. világszerte.

Mueck "A maszk II" című önarcképét. Forrás: pixabay.com

Azt lehet mondani, hogy szobrai az emberi test részleteinek hűséges reprodukciója, de ugyanakkor mérlegekkel és méretekkel ellátott játékot is magukban foglalnak. Hasonlóképpen, művei jellemzik az élet ábrázolását az első szakaszától a végső szakaszáig.

Sok kritikus és gyűjtő azt állítja, hogy ez a szobrász a 21. század egyik legkeresettebb művészevé vált; Ennek oka az, hogy figurái nemcsak hihetetlenül hiperrealisztikusak, hanem azért is, mert az emberi pszichológiát ábrázolják.

Emiatt Mueck figurái olyan érzelmeket közvetítenek, mint a sebezhetőség, a magány és az elidegenedés. Mindezek a szenzációk aggodalmat és együttérzést keltenek a nézőkben.

Életrajz

Ron Mueck Ausztráliában született 1958-ban. Melbourne városának játékkészítőiből álló családban nőtt fel. Emiatt Mueck jelmezekkel és bábokkal körül nőtt fel, ami később ösztönözte őt saját modelleinek készítésére.

Később, bármiféle szakmai képzés nélkül, Mueck karrierjét a szobrok és babák gyártásával kezdte televíziós, film- és általános reklám céljára. Gyermekműsorokban, például a Sesame Street és a Shirl's Neighborhood (utóbbi a Melbourne televízióban) művei e korai időszakból származnak.

1984-ben kapcsolatban állt a Muppet Show alkotójával, Jim Hensonnal (1936-1990). Ennek a producernek a számára Mueck készítette a Labyrinth (1986) filmekben használt bábokat - főszereplők Jennifer Conelly és David Bowie - és a Dreamchild (1985). A szobrász még a Labirintus egyik karakterének is kölcsönadta a hangját.

Kapcsolat Charles Saatchi-val

Mueck jelenleg felesége Caroline Willing, aki Paula Rego festő és Victor Willing művész lánya.

Anyja, anyja, Paula Rego, az egyik a sok művész közül, akiket Mueck munkája érdekel. Valójában, miután látta, hogy az unokája sárkány alakját a homokba teszi a lányai számára, felkérte tőle, hogy készítsen Pinocchio alakját azzal a céllal, hogy felhasználhassa a „Kék tündér suttogja Pinocchioig” című festményében (1996).

Ezen a darabon keresztül a szobrász kapcsolatba lépett Charles Saatchivel, egy brit gyűjtővel, aki ismert a kortárs művészek előmozdításáról, például Tracey Eminről és Damien Hirstról. Saatchi arra kérte Mueck-et, hogy készítsen néhány darabot, jelenleg ismert Angyal és Maszk néven. A promóter lelkesen fogadta az eredményt, és elküldte a szobrot Los Angelesbe dolgozni.

Másrészről, az egyik szobor, amelyet Mueck felajánlott a gyűjtőnek, a Holt Atya volt, egy alkotás, amely a halott ember alakját mutatja a valós skála egyharmadán. A mű 1997-ben két helyen volt kiállítva: a londoni Királyi Művészeti Akadémia és a New York-i Brooklyn Művészeti Múzeum.

Ez a kiállítás elősegítette Ron Mueck felszentelését a művészeti környezetben. Öt évvel ezek után az események után a szobrász országa képviseletére indult a 2001-es velencei biennálén, ahol nagyszerű sikert szerzett a Fiú egy Crouch-művel, egy öt méter magas óriási szoborral.

Manapság

Azóta Mueck számos szobrot készített üvegszál és szilikon felhasználásával. 2002-ben munkáit egyedül a Washington DC-ben a Hirshhorn Múzeumban és a Szoborkertben mutatták ki. Ekkor mutatták be a Big Man szoborát, az egyik legismertebb darabját.

Mueck legutóbbi kiállításait a londoni Nemzeti Galériában és a Kortárs Művészeti Múzeumban, Sydney-ben tartották. Ezekben a kiállításokon a Terhes nő munkáját mutatták be, egy két méteres szobrot, amelyet később az Ausztrál Nemzeti Galéria vásárolt meg.

Stílus

A szerző Felicias Sylvester úgy véli, hogy Ron Mueck stílusa megfelel az 1960-ban kialakult hiperrealista trendnek, azonban fontos hozzátenni, hogy ez a szobrász jellemzi a 21. századi kontextust, mivel valóságának fogalmát elemek közvetítik. például terrorizmus, háború, energiaválság, éhínség és éghajlatváltozás.

Érdemes megjegyezni, hogy a hiperrealizmus egy művészi megnyilvánulás, amely a fényképezést a hagyományos vázlat vagy rajz helyettesítésévé teszi, és amikor a szobrot vagy a festményt vetítik, mindent megpróbál reprodukálni, amit a szem vagy a mechanikus lencse látott. Valójában Mueck több alkalommal kijelentette, hogy inkább fényképeket vezérel, és nem emberi modellekkel dolgozik.

Ezért Mueck hiperrealista reprezentációit a globális társadalom, a multimédia és a virtuális befolyásolja; a szobrász "valós világa" mindazok eredményei, amelyeket előre vetítettek, fényképeztek, filmeztek vagy közzétettek.

Ezenkívül a Mueck által a műben ábrázolt hiper-realisztikus objektum ugyanolyan érzékeny tulajdonságokkal rendelkezik, mint a „valódi”, ám a színek és az anyagok még érintetlenebbek és ragyogóbbak.

Kiemelkedő művek (szobrok)

Íme néhány Ron Mueck legnépszerűbb szobor:

Baba

Szobrászat «Baby». Forrás: pixabay.com

Ez egy szobor, amely monumentális módon ábrázolja az újszülött alakját. Ez állítható, mivel a csecsemő testében még mindig vannak apró vérfoltok az egész testben és nedves haj, ami a néző számára megérti, hogy Mueck az élet kezdetét akart ábrázolni. Ezt a testet a duzzadt has és a laza végtagok jellemzik.

Az ágyban

Ez a munka egy nő szoborából áll, aki továbbra is az ágyban fekszik. A tekintetét és az ujjainak helyzetét megmutatja a nézőnek, hogy a nő mély gondolatban van, valószínűleg több spekulációval foglalkozik. A szobrászat egyik legimblematikusabb része a lap redőinek és ráncának élessége.

Ifjúság

Ebben a munkában egy farmert és fehér pólót viselő fiatalember látható. Ezen felül a tinédzser kiemelkedik barna bőrének lágyságával és ajkának teljességével. Legfontosabb vonzereje, hogy a szobor rögzítette azt a pillanatot, amikor a fiatalember felemelte ingét a közelmúltbeli sérülés megjelenítésére.

Irodalom

1. Cranny, A. (2013) A szobrászat mint dekonstrukció: Ron Mueck esztétikai gyakorlata. Visszakeresve: 2019. december 15-én a journals.sagepub.com webhelyről
2. Ríos, S. (sf) Gondolatok a jelenlegi művészetről. Visszakeresve: 2019. december 15-én a Cuadernos Artesanos-tól: cuadernosartesanos.org
3. SA (2011) Ron Mueck. Beolvasva: 2019. december 15-én a Marco-tól: marco.org.mx
4. SA (sf) Ron Mueck. Beolvasva 2019. december 15-én a Wikipediaból: es.wikipedia.org
5. Sylvester, F. (sf) Ron Mueck hiperrealista munkája. Beolvasva 2019. december 15-én a Fido.palermo.edu webhelyről
6. Tanguy, S. (2003) A Big Man fejlődése: beszélgetés Ron Mueck-kel. Beolvasva: 2019. december 15-én, az openbibart.fr webhelyről
7. Twitchett, K. (2007) Ron Mueck hiperrealista szobra. Begyűjtve: Taylor & Francis, 2019. december 15-én.