MARIO PANI DARQUI: ÉLETRAJZ, ÉPÍTÉSZETI STÍLUS, MŰVEK - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) híres mexikói építész volt, akit városi, funkcionális és nemzetközi stílusa jellemez. Munkáit nagymértékben befolyásolták a Charles Corridier néven ismert Charles-Édouard Jeanneret teoretikus és a 20. század uralkodó modern és egyetemes hajlamai.

Pani építészeti munkája nagyon kiterjedt volt; Összesen 136 projektben vett részt, amelyek közül kiemelkedik a Nonoalco Tlatelolco Városi Komplexum (1964), a Zenei Konzervatórium (1946) és a Plaza Hotel (1945). Számos együttműködést folytatott a venezuelai építészekkel, például a Club Venezuela projekttel (1960) Hilario Galguera-val.

Országos Zenekonzervatórium (1946) Forrás: AB (Nyilvános)

A szerző Jesús Rubio Merino (Mexikó, sakkjáték. 2012) szerint Pani a sakk játékos imázsán alapozta építészeti elképzelését, mivel épületei stratégiai, mimetikus és ellentétes perspektíva alapján alakultak ki. Rubio szerint ez a koncepció alapvető fontosságú a mexikói építészet és az urbanizmus 20. századi működésének megértéséhez.

Meg kell jegyezni, hogy Pani a huszadik század egyik legfontosabb latin-amerikai építészének tekintik nemcsak azért, mert építészetét gyakorolta a legpraktikusabb értelemben, hanem azért is, mert ösztönözte annak fejlesztését az elméleti alkalmazásokban.

Például ez az építész tanárként és igazgatóként szolgált a Mexikói Építészeti Akadémián. Ezen kívül alapította az Arquitectura / México magazint, ahol népszerűsítette a különböző stílusokat és elősegítette a korabeli fiatal építészek érdekeinek kifejezését.

Életrajz

Mario Pani Darqui 1911. március 29-én született Mexikóvárosban, néhány hónappal a mexikói forradalom előtt. Arisztokratikus családban tanult, ahol a kultúra fontos értéket képviselt minden tagja számára.

Serdülőkorában Pannának lehetősége volt Európában folytatni képzését. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy Alberto J. Pani nagybátyja és Arturo Pani apja diplomáciai feladatokat látott el a mexikói kormány nevében.

Következésképpen Mario Pani nőtt hatalmas városok körül, változatos városi kultúrával felépítve. A szerző sokszor elutazott Velencébe, Rómába, Madridba és Brüsszelbe, ami lehetővé tette, hogy befolyásolja és szenzibilizálja az őt körülvevő kulturális és szellemi elemek révén.

A Pani Európában folytatott akadémiai képzése során Mexikó ideológiai rohamokkal szembesült, amelyek később meghatározzák a mexikói építészet menetét. Egyrészt volt egy művészeti és filozófiai áramlat, amely támogatta a nemzetközivé válást; másrészt egy olyan gyökér keresését javasolták, amely meghatározná a nemzeti identitást.

Tanulmányok és visszatérés Mexikóba

1928 és 1933 között Pani a párizsi École des Beux Arts-ban tanult, főleg George Gromont építész stúdiójában. Ebben az időszakban találkozott Paul Valery-vel, egy francia költővel és filozófussal is, aki felhatalmazta őt az Eupalinos o el Arquitecto műve spanyol nyelvre történő fordítására.

Amikor 23 éves lett, Pani úgy döntött, hogy visszatér Mexikóba. Miután megalakult, belépett a mexikói szakmai színpadba; Ez kedvező helyzetben volt, mivel abban az időben volt a fejlõdés és az ipari erõszak idõszaka, amely viszont az építészeti fegyelem vezetõje volt.

A szerző Clara Yunuen Galindo szerint Mario Pani, Mexikóváros Centro Urbano Presidente Alemán című szövegében (2012) Mario Pani kiváltságos fiatalember volt, kellemes gazdasági helyzetben volt, ám az építész egyszerűségéről és egyszerűségéről volt ismert. őszinte szellemében.

Hasonlóképpen, Galindo kijelenti, hogy ebben az időszakban Pani gyorsan alkalmazkodott a szakma feladataihoz és hatékonyan reagált az egyes projektek követelményeire, és sikerült összekapcsolnia európai tapasztalatait a pillanat mexikói helyzetével.

Ezen túlmenően az építész bizonyos módon egyetértett José Villagrán elméleti javaslataival, aki szintén felhívta a figyelmet a pillanatbeli nemzeti problémák megoldásának szükségességére az avantgárd hozzájárulás révén, amely új építési rendszereket, technikákat és anyagokat kínálott fel.

Az első művek

Pani korai munkái világosan tükrözték az École de Beux-Arts képzésének befolyását, mivel óvatos és funkcionális szervezettel, axiális kompozícióval és enyhén hajlamosak voltak az emlékművel szemben. Ezek az épületek láthatóan modern anyagokból készültek.

Ezek a jellemzők láthatók a Mexikóvárosban felépített Hotel Reformaban, a Hotel Alamedaban és a Hotel Plazaban. Pani azonban csak 1945-ben kezdett nagyobb elismerést élvezni, amikor kidolgozta a tanárok normál iskola projektjét. Egy évvel később a Zenei Konzervatóriumot tartotta.

Mindezen munkák közös funkciójú felbontással és formális innovációval. Ezen felül a projektek közül többben Pani olyan fontos mexikói művészekkel is együttműködött, mint például Luis Monasterio, Clemente Orozco és Armando Quezada.

Köz- és többcsaládos épületek kivitelezése

Később Pani közegészségügyi munkák elvégzésére szentelte magát, például a Veracruzi Tuberkulózis Kórházban. Közreműködött a Nemzeti Kórház Tervében is, amelynek a projekt az Országos Orvosi Központ 1944-es építéséhez ért véget. Ez az épület José Villagrán segítségével valósult meg.

1946-ban Pani észrevette a figyelemre méltó városi növekedést, amely nagy érdeklődést váltott ki a kollektív ház iránt. Pani számára olyan várostervezési szervezetet kellett kialakítani, amely lakóhelyet kínál Mexikóváros sűrű lakosságának. Ezért úgy döntött, hogy részt vesz egy olyan projektben, ahol nagy lakóépületek és többcsaládos épületek építését javasolta.

Az építész 1947-ben sikerült elméleteit a gyakorlatba átültetni. Ebben az évben a Polgári Nyugdíjak Főigazgatósága megbízást adott egy 200 családi házra, amelyek a Félix Cuevas és a Coyoacán sugárút között helyezkednek el. Ezek az épületek a Presidente Miguel Alemán Városi Központ nevet kapják, és építkezésük 1947-ben befejeződött.

1950 és 1952 között Pani - Salvador Ortega építészekkel együtt - építette a Presidente Juárez városi központot. Ennek az építkezésnek az építész néhány képzőművészt meghívott a homlokzatok díszítésére, köztük Carlos Mérida guatemalai festőművészt, aki a lépcsők barangolásainak tervezéséért felelős; Ezt a mintát a kolumbium előtti formák ihlette.

Egyes művészek ezt a mű plasztikai integrációt jó kísérletnek tekintik bizonyos anyagok agresszív aspektusának leküzdésére, és az épületek összetételében nagyobb diverzitást kínálva.

Juárez városi központ. Forrás: Susleriel (nyilvános)

Legújabb művek

Ezt követően Pani folytatta lakóépületek építését, mint például a Ciudad Universitaria (1952), a La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) és a Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964) többszemélyes para tanítói. Az utóbbi projekt célja a társadalom különböző gazdasági rétegeinek integrálása volt, és több mint százezer embert kellett tartalmaznia.

Később befejezte a lakásépítésben való részvételét, és elkötelezett a modern építészet előmozdításával a Nemzeti Építészeti Iskola (1948) és az Anáhuaci Egyetem forrásain keresztül.

Az új építészeti javaslatok figyelemre méltó terjesztője volt az ő által alapított Arquitectura / México magazinban is. Ez a magazin több mint negyven évig volt hatályban, és 119 szöveget tett közzé.

1978-ban Mario Pani létrehozta a Nemzeti Építészeti Akadémiát, és 1986-ban elnyerte a Nemzeti Művészeti Díjat. Végül 1993. február 23-án elhunyt.

Építészeti stílus

A szigorú és tudományos képzés, amelyben Mario Pani kiképzésben részesült, korai munkái hű maradtak az akadémia felé. Az első kompozíciókat azzal jellemezte, hogy figyelemre méltó értéket adtak a dísznek és a formanak.

Évekkel később - amikor elkezdte a lakóegységek elképzelését - Pani megszabadította magát bizonyos építészeti kánonoktól, és a modern mozgalomnak jobban megfelelõ építészetben kezdett el.

Az Arquitectura / México (1966) kiadványában az építész nyilvánvalóvá tette szándékát Mexikóváros teljes átalakítására városi projektek révén. Ebben a szövegben megállapította, hogy az új építészetnek „figyelembe kell vennie az egész életképességét”, és a társadalmi igazságosság elvének kiépítésére kell összpontosítania.

A Le Corbusier befolyása

Különböző írásaiban Pani tükrözi Le Corbusier befolyását. Például kijelentette, hogy városi modelljeit - a jövő urbanizmusának kulcsaként - La Ville Radieuse ihlette, egy építészeti javaslat, amely ismert mérföldkőnek számít a várostervezés történetében.

Hasonlóképpen, Pani összehasonlította a Miguel Alemán városi komplexumot (1929) a Marseille-i La Unité d'Habitációval. Mindkét munkában a szerző bírálta a különféle tipológiák túlzott integrációját, azzal érvelve, hogy a Presidente Juárez Városi Központban (1952) optimálisabb megoldást sikerült elérni, mivel a különféle épületekben sokféle lakás volt, de ez nem veszélyeztette a Az épület.

Le Corbusier-től a mexikói építész érdeklődött a hagyományos építészeti vonalak és a pillanat modern igényei közötti összekapcsolás iránt. Más szavakkal, mindkét szerző a nemzetközi kultúrát akart bevezetni anélkül, hogy teljes mértékben bele kellett volna mozdulnia származási országuk bennszülött megnyilvánulásaiba.

Ezenkívül Pani, akárcsak Le Corbusier, igyekezett kompromittálni tehetségét az általános kommunikáció és az érvelés területén. Ezért mindkét építész érdeklődött abban, hogy hozzájárulásukat egyetemesen alkalmazhatják-e, és hasznos karakter megőrizhetők-e.

Mario Pani építészetének anyagai és egyéb szempontjai

Páni jellemzői az, hogy kevés karbantartást igénylő anyagokat és geometriai kombinációkat javasoltak, mint például válaszfalak, kő és vasbeton. Kiemelte magát más plasztikus megnyilvánulások, például falfestmények, szobrászati ​​csoportok és domborművek részvételével is.

Például a Benemérita Escuela Nacional de Maestros rendezvényén José Clemente Orozco falfestész és Luis Ortiz Monasterio szobrász együttműködött, akiket hatékonyan integráltak az építész modern igényeihez.

Összegezve, Pani stílusa úgy tűnt ki, hogy a nemzetközi és a modern elemeket összeolvad a mexikói esztétikai hajlandósággal. Ezen kívül épületei egy olyan hasznos karakterre összpontosultak, amely a sűrű lakosság számára szociális jólétet biztosítana.

Ugyanígy, bár stílusát az erős tudományos szigor befolyásolta, Pani tudta, hogyan építsen be bizonyos elemeket, amelyek szerves és dinamikus karakterét adják kompozícióihoz. Ezt más művészi megnyilvánulások, például a festészet és a szobrászat bevezetésével érte el.

Plays

Mario Pani Darqui legnépszerűbb művei a következők voltak:

Országos Zenekonzervatórium (1946-1947)

Mario Pani számára ez volt az egyik legfontosabb alkotása. Ennek oka az volt, hogy az építész nagyon fiatalon játszik a csellót, így romantikusan bekapcsolódott az épületbe. A télikert kitűnő kellemes kertjeivel és figyelemre méltó ablakaival, amelyek modern és organikus kanyarokkal rendelkeznek.

Armando Quezada alkotói alakjait ismertették ebben a munkában. Ezek a hatalmas szobrok díszítik az épület főbejáratát, és harmonikusan ellentétesek a homlokzat többi részének egyszerű és minimalista vonalával.

Acapulco repülőtér (1951)

Az 1950-es években turisztikai fellendülés történt Acapulco tengerparti városában, ezért modern repülőtéret kellett felépíteni. Ehhez Pani és Enrique del Moral részvételét kérték, akiket a Pampulha csoport (Oscar Niemeyer) befolyásolt ennek az épületnek a végrehajtására.

Ezen építkezés során Pannának meg kellett gyakorolnia egy környezeti építészet kidolgozását, mivel a térség meleg éghajlata bizonyos kiigazításokat igényelt, amelyek Mexikóvárosban nem voltak szükségesek. Később ezt a repülőteret lebontották, tehát csak az építkezés fényképészeti tanúi vannak.

Ettől az időtől kezdve az építész több házat épített a tengerparti térségben, ideértve otthona is. Épített szállodákat, társasházokat és egy jachtklubot is.

A városi együttesek Juárez Presidente (1950) és Presidente Alemán (1946)

Bár Pani nem találta ki a többcsaládos ház fogalmát, ő volt az, aki bevezette azt Mexikóba. A vertikális városok építésének gondolata Le Corbusier-től származik, és Pani ezt a megoldást a Mexikóváros középosztályának népességnövekedésére megoldotta.

Következésképpen elmondható, hogy a Juárez Presidente és az Presidente Alemán városi komplexumok olyan szintre vitték a ház fogalmát, amelyet még soha nem láttak a mexikói építészet történetében. Befolyása annyira figyelemre méltó, hogy számos alkalommal a német elnökközpontot vették alapul a különféle filmek számára, és nyilvánosságra hozták.

Irodalom

1. Benevolo, L. (1977) A modern építészet története. Letöltve november 19-én a Google könyvekből.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Adatvédelem és nyilvánosság: a modern építészet mint a média. Beolvasva: 2019. november 19-én, az Academia.edu-tól
3. Galindo, C. (2012) Mario Pani Presidente Alemán városi központja Mexikóvárosban. Begyűjtve 2019. november 19-én a valenciai Politechnikai Egyetemen.
4. Jencks, C. (173) Az építészet modern mozgásai. Beolvasva: 2019. november 19-én, az Sriv.pw-ről
5. Rubio, J. (2013) Mexikó: sakkjáték. Mario Pani. Beolvasva: 2019. november 19-én a Redalyc.org-tól
6. SA (2013) Mario Pani: 10 világos és sötét építészetében. Beolvasva 2019. november 19-én, az Obrasweb.mx webhelyről
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Visszakeresve: 2019. november 19-én az es.wikipedia.org webhelyről