10 KÜLÖNBSÉG A NOVELLA ÉS AZ ÚJ REGÉNY KÖZÖTT (PÉLDÁKKAL) - IRODALOM - 2026

A történet és a regény közötti különbségek között egyéb tényezők között kiemelkednek a hosszúságváltozások, a narratívum felépítése és a cselekvési egység. Bár mindkét műfajra jellemző, hogy egy fiktív cselekmény története alkotja, az elbeszélés módjai mindegyik esetben különböznek.

Nem szabad túl könnyű azt mondani, hogy a történet kisebb műfaj, mint a regény, és hogy csak gyakorlati feladatként szolgál rá. Minden műfajnak megvannak a saját értékei, amelyeket különféleképpen kell értékelni.

A novella és a regény között az egyik fő különbség az, hogy az első általában sokkal rövidebb, mint a második. Forrás: pixabay.com

A regényt jellemzően egy hosszú, narrácia jellemzi, prójában írva és a cselekmény középső részének széles körű kidolgozásával. Éppen ellenkezőleg, a történet egy rövid, írható vagy szóbeli történet, amely egy sokkal kevésbé összetett cselekmény fejlődését mutatja be, a történetet néhány karakterre alapozva.

10 fő különbség a novellák és a regény között

-Eredet

A történet eredete

Elmondható, hogy a történet sokkal régebbi, mint a regény, mivel első megnyilvánulása a szóbeli kultúrából származik.

Feltételezhetjük, hogy a „novellák” tágabb értelemben vett története gyakorlatilag létezett, mióta az ember kifejlesztette a nyelven keresztüli kommunikáció képességét.

A szóbeli hagyomány sok ősi mesét írásban állították össze, és ezt az irodalomtörténet részeként megőrizték. Néhány példa erre: Azesop-mesék (Kr. E. 4. század), az ezer és egy éjszaka (Közel-Kelet, 9. század) és Geoffrey Chaucer „The Canterbury Tales” (Anglia, 14. század).

A középkorban a népszerű és irodalmi mese különféle formái fejlődtek ki. Néhányuknak világi és humoros érzése volt, másoknak - például az apológusnak, a példának és a fabulanak - jelentős ideológiai-didaktikus funkciója volt.

A regény eredete

A novella kifejezés az olasz reneszánszból származik, és először egy kicsit hosszabb narratív írásokat jelölt, mint a történet, Giovanni Boccaccio szerint készítve, reális és szatirikus témával.

A regények vagy regények elején nem olyan hosszúak, mint a románcok, a nagyszerű kompozíciók, amelyek történelmi vagy mitikus eseményeket ismertettek.

A regény kifejezést azonban hamarosan bármilyen narratív szöveg megjelölésére használták, amely meghaladta a történet dimenzióit.

Noha a regény első előzményei az ókori Görögország idejére nyúlnak vissza, a regény csak a tizenhatodik században érte el azt a formát, amely azt igazán jellemzi. Ezért későn megjelenő nemzetségnek tekintik.

-Kiterjesztés

Az a fő jellemző, amely megkülönbözteti a történeteket a regényektől, azok hossza. A történet egy rövid történet; éppen ellenkezőleg, a regény hosszú történet.

Azonban a "rövid" és a "hosszú" kategóriák kétértelműséget okozhatnak. Ezért vannak olyan kategóriák, mint a rövid regény vagy a hosszú történet.

Példák

Például egy olyan klasszikus történet, mint az Anaconda (1921), Horacio Quiroga, körülbelül negyven oldallal rendelkezik. Egy másik klasszikus, a Julio Cortázar által készített House (1946) nem éri el a tíz oldalt. Hasonlóképpen vannak olyan történetek, amelyeknek csak egy oldala van.

A történettel ellentétben a regény hossza nincs korlátozva. Egy regény elérheti az olyan arányokat, amelyeket egyesek szerint túlzottnak tartanak. Példa erre a Guerra y Paz (1864), León Tolstoy, egy könyv, amelynek körülbelül 1200 oldala van.

-Karakterek

A regényíró általában a főszereplők fizikai, etikai, társadalmi és pszichológiai tulajdonságainak átgondolására összpontosít.

Ezeket a szempontokat fejleszteni kell egy evolúciós folyamat révén, amelyben a karakter megváltozik azon események függvényében, amelyek vele történnek a történet során.

Másrészt a történetírónak csak néhány mozdulatot, részletet vagy rövid magyarázatot kell használnia, hogy képet kapjon a karakter karakteréről. A történet elbeszélőjének a karakter konfliktusának konkrét kitettségére kell összpontosítania, nem pedig az esetleges végtelen okaira vagy konnotációira.

A történetben nagyobb figyelmet fordítanak a telek helyes szerkezeti működésére, hogy ne sétáljon el és ne veszítse el a szükséges sokkoló hatást. Általában a karakter, nem pedig a fikcióban életre kerülő lény, a narratív szerkezetben fogaskeresztre csökken.

Példák

Robinson Crusoe (1719) regényében Daniel Defoe narratívájára egy példaértékű karakter felépítésére összpontosít, aki a jó keresztény értékeit mutatja be a modernitásban. Ez a karakter növekszik életének minden területén, a nehézségek miatt, amelyekkel a történet során szembesül.

Másrészt, ha a Cortázar The Taken House című novelláját olvassa el, ahelyett, hogy érzelmileg azonosulnánk a főszereplőkkel, meglepünk a fantasztikus természete miatt, ami történik velük (ismeretlen entitások kilakoltatják őket), valamint a szerző által a narratív technikák.

-A leírás

A történet tömörsége megköveteli, hogy az elbeszélés gyors legyen. Ezért a mesemondó inkább a leírások előtti műveleteket használja, mivel ezek lelassítják, késleltetik, megállítják a cselekmény fejlesztését.

Ha szükséges egy helyzetet leírni, a mesemondó általában a dinamikus leírás forrását használja. Ez azt jelenti, hogy cselekedeteken keresztül leírják, elsősorban melléknevek helyett igékkel.

Ehelyett a regények gyakran hosszú leíró eltéréssel rendelkeznek, amelyek célja a jelenet megteremtése és egyes elemek szimbolikus jelentésének hangsúlyozása.

Példák

A történetben ahelyett, hogy egy forgatókönyvet egy olyan mondattal jellemezne, mint például: „Carlos zajos, szennyezett és erőszakos városban élt”, a mesemondó ugyanazt fejezheti ki: Carlos-t egy busszal haladták át, amely átugorta a vörös lámpákat, és mindent átitatott a füst nyomában.

A regény esetében egyes regényírók hajlamosak nagy hangsúlyt fektetni leírásaik érzékeny természetére, mint például Marcel Proust és a Lost Time keresése híres jelenete esetén, amelyben mindent leírnak, amelyet az ember érez. karakter eszik egy cupcake

-A szerkezet

A történet narratív struktúrája nagyon merev, általában a probléma-közép-csúcspont-denouement bemutatási sémáját alkalmazzák.

A regény az író számára több lehetőséget kínál a narratív szerkezettel való játékra. Prolepszis, visszacsatolások és a különféle narratív szálak összekapcsolása végezhető.

Példa

Az újszerű kísérletezés egyik paradigmatikus példája a Rayuela (1963), Julio Cortázar, mivel a fejezetei különféle sorrendben olvashatók anélkül, hogy a munka értelmét veszítené.

-A cselekvés egységét

A történet általában egyetlen olyan esemény fejlődését mutatja be, amelynek általában releváns, különleges vagy rendkívüli jellege van.

A regények olyan cselekvések nagy változatosságát mutatják be, amelyek általában okból kapcsolódnak egymáshoz. Időnként egymás mellé helyezett epizódok láthatók, amelyeknek kevés köze van a színdarab fő részéhez.

Példák

A Poe ellopott levele című cikkben az író csak a lopás kivizsgálására ragaszkodik. Másrészről, Don Quijote-ban megfigyelés történik azoknak az eseményeknek a elbeszélésével, amelyeknek nincs szoros összefüggésük a központi témával; így van az átlapolt regények esetében.

- Az időegység

Időrendben a mese története általában rövid időre korlátozódik. A narrált esemény sokkként, zárójelként kerül bemutatásra a karakterek mindennapi életében.

A regényben a bemutatott történetek hosszú időtartamúak. Ezért általában a karakterek kontextusában és szubjektivitásában bekövetkező nagy változásokat írják le.

Példák

Ernest Hemingway című The Assassins című filmjében a történet csak egy délutánig tart, amely az étteremben lévő gengszterek beavatkozását igényli.

Másrészről, a Márquez García százéves magány (1967) regénye egy család hét generáción át tartó viszontagságainak a története.

-A hely

A történet fellépése általában egyetlen térben zajlik, ahol a kapcsolódó rendkívüli esemény koncentrálódik. Másrészt, a regényben általában nagyon széles univerzumokat építenek, amelyekben a karakterek mozognak.

Példák

Erre a jellemzőre példa a Cortázar által készített Casa történet, mivel a teljes elbeszélés egy régi házban zajlik Buenos Airesben.

A regény esetében Jonathan Swift Gulliver's Travels (1726) című részében a főszereplő a különféle fantasztikus országok átutazására összpontosít.

-Az atmoszféra

A novellának általában csak egy olyan légköre van, amely összhangban áll a témával és azzal a hatással, amelyet a történet megpróbál közvetíteni.

Másrészről, a regényekben általában olyan árnyalatokat mutatnak be, amelyek összhangban állnak a cselekmény és a karakter fejlődésével.

Példák

A HP Lovecraft történeteiben mindig a sötét és félelmetes légkör dominál.

Másrészről, Goethe regényében, a The New York Werther fájdalmai című regényében (1774) az elbeszélés hangulata a főszereplő hangulatának megfelelően változik. szerelmi konfliktusok.

-Az olvasás

A történet és a regény olvasásának módja teljesen különböző. Edgar Allan Poe elmondta, hogy a történetet 30 perctől 2 óráig tartó ülésen kell elolvasni. Más szavakkal, az olvasónak képesnek kell lennie arra, hogy azonnal hozzáférjen a teljes műhöz.

Másrészt a regény befogadási ideje meghosszabbodik és megszakad; pihenést és reflexiót okoz az olvasás során. Az olvasó szüneteltetheti egy regény olvasását, és később folytathatja azt, esztétikai hatása csökkenése nélkül.

Irodalom

1. Bosch, J. "A történet elmélete" (1967). Mérida: Universidad de los Andes / Humán és Oktatási Kar.
2. D'Angelo, G. (koordinátor) “A novellák remekművei”. Barcelona: Szerkesztői Oceano.
3. Myers, W. "Hatás és módszer a novellában" (1913). Iowai Állami Egyetem, 2019. április 15-én szerepel az Iowai Állami Egyetemen: ir.uiowa.edu.
4. Zhukov, E. "A regény és a novellák közötti különbség" az Írók sarkában. Beolvasva 2019. április 15-én, a Rincón de los Escritores-tól: larmancialtda.com.
5. "A történet és a regény" az Oktatási, Egyetemi és Szakképzés Tanszékén. Beolvasva 2019. április 15-én az Oktatási, Egyetemi és Szakképzési Minisztériumtól: edu.xunta.gal