DRÁMAI MONOLÓG: JELLEMZŐK ÉS PÉLDÁK - IRODALOM - 2026

A drámai monológ egy drámai műfaj, amely egy versből áll, amely felfedi a karakter személyiségét. A szerző célja, hogy az olvasó jobban megismerje ezt a karaktert, amíg extrém érzelmi reakciót nem vált ki. A beszédet reflexiók formájában fejlesztették ki, amely egy adott beszélgetőpartnerre vagy közönségre irányul.

Az irodalomkritika történelmi eredetét tekintve két álláspontot tartott fenn. Néhányan azt állítják, hogy ez Ovid Heroidjaiból (AD 1. század) nyúlik vissza. Mások szerint az angol viktoriánus korszakban a különféle műfajok evolúciójaként jelent meg.

Forrás: pixabay.com

Ezen utolsó pozíciótól a drámai műfaj két úttörőjét elismerik: Robert Browning (1812-1889) angol költő és az Alfred Tennyson (1809-1892) angol költő is. Mindkettő közzétette az első ilyen monológokat az 1840-es években.

Az irodalmi kritika azonban a 19. század végén kezdi felismerni az angol költészet részeként. A 20. század folyamán ezt a költői módszert felismerték az angolszászok körében.

Később Luis Cernuda (1902-1963) és Jorge Luis Borges (1899-1986) közreműködésével Spanyolországban és Latin-Amerikában elfogadták és gyakorolták.

jellemzők

A hangszóró az egyetlen hang

A drámai monológban a hangszóró az egyetlen hang, amelyhez az olvasó hozzáfér. Annak ellenére, hogy az első személyben beszél, a hang olyan hangszólalótól származik, aki közvetlen beszédében beszéli a beszédet. Ezt a felszólalót pszichológiailag körvonalazza az a mód, amellyel szembesül a leírt és kiértékelt helyzetekkel az említett beszédben.

Most az előadó nem feltétlenül a mű szerzője. Bizonyos esetekben ez egy felismerhető karakter a történelemből vagy a kultúrából, akiket, amikor a műben nevet nem azonosítják, az olvasó vagy a néző könnyen azonosítja az elvégzett jellemzés révén.

Hasonlóképpen, a hangszóró különféle típusú témákat képviselhet, nem feltétlenül minden valós és a társadalom részét képező témákat. A reprezentációs lehetőségek széles skálája a tömeges kultúra ikonikus figuráitól, a politikai figuráktól és akár a képzeletbeli emberektől is kezdődik.

Fogadó vagy hallgató fél

A drámai monológ címzettje vagy előadója legtöbbször implicit. Ezekben a monológokban a beszélgetéseket szimulálják, és úgy tűnik, hogy a beszélgetőpartner beszélget a beszélővel.

Szavaikat vagy ötleteiket közvetetten fejezik ki a felszólalón keresztül, aki kérdéseken, megfigyeléseken vagy megjegyzéseken keresztül reprodukálja őket.

Hasonlóképpen, az beszélgetőpartner reakcióit és gesztusait a beszélő várja és megismétli. Láthatatlan társának megcáfolása vagy válaszai révén az olvasó következtethet e láthatatlan beszélgetőpartner hallgatólagos beszédére.

Zavaró kapcsolat a résztvevők között

Szorító az a kapcsolat, amelyet a hangszóró, beszélgetőpartnere és a köztük folytatott csere drámai monológjában tárnak fel. Ez, amelynek fő célja a költő objektív megfogalmazása egy karakter hangjában, meglehetősen markáns drámai helyzetet sugall.

Az olvasó a kreatív folyamat részeként

Általában a drámai monológ meggyőző vagy érvelő hangot kap. Ez lehetővé teszi az olvasónak, hogy belemerüljön a karakter érzelmeibe.

Ezen felül az olvasó nyíltan értelmezheti a karakter szavait. Ezenkívül, mivel a szó használata nem szigorú és konkrét, az olvasó a kreatív folyamat részévé válik.

Példák a drámai monológra

Töredéke

Kora reggel volt.

A kő eltávolítása után munkával

Mert nem számít, hanem idő

Megmérte

Nyugodt hangot hallottak

Felhív, mint egy barát hív

Amikor van egy hátra

Fáradt a naptól, és az árnyék esik.

Hosszú csend volt.

Tehát mondd el nekik, akik látták.

Nem emlékszem, csak a hideg

Idegen izgatott

A mély földről, fájdalommal

Alvásból, és lassan ment

Hogy felébressze a mellkasát, Ahol néhány könnyű csapással ragaszkodott hozzá, Alig várja, hogy meleg vér forduljon elő.

A testemben fáj

Élő fájdalom vagy álmodott fájdalom.

Újra az élet volt.

Amikor kinyitottam a szemem

A sápadt hajnal mondta

Az igazság. Mert azok

Kapzsi arcok, fölöttem hülyék voltak

A csodának alárendelt hiábavaló álomba harapott, Mint a zajos nyáj

Nem a hang, hanem a kő jár, És a verejték a homlokukon

Hallottam, hogy esik le a fűben… "

Luis Cernuda drámai monológja a Lázár feltámadásáról szóló bibliai történet meditációja. Ez nem fejezi ki az új élet örömét, hanem egy ember reménytelenségét mutatja, aki értelmetlen világba tér vissza. Az első stanzában elmondják a feltámadás csodáját.

Az olvasás előrehaladtával azonban világossá válik, hogy a szöveg célja e csodáról való levonás. Ugyanebben az első sorban utalunk arra, hogy milyen nehéz idő lehet "nem számít".

Végül a szerzőnek sikerül egyértelműen feltárnia Lazaro érzelmeit. A sír békés feledéséből fakadó lelkesedés nélkül tér vissza az életbe. Ott megszabadult a létezés fájdalmától és gyötrelmeitől.

Töredéke

Az orvos, Francisco Laprida, akit 1829. szeptember 22-én meggyilkolták az

Aldao montonerói, úgy gondolja, mielőtt meghal:

A golyók zümmögnek tegnap délután.

Van szél és hamu van a szélben,

a nap és a

csavart csata szétszórt, és a győzelem a többieké.

Nyerd meg a barbárokat, a gauchok nyerj.

Én, aki a törvényeket és a kánonokat tanulmányoztam,

én, Francisco Narciso de Laprida,

akinek a hangja kijelentette

e kegyetlen tartományok függetlenségét, vereséget szenvedett,

vér és verejték festett arcomat,

remény vagy félelem nélkül elvesztette,

elmenekültem délre utolsó külvárosban.

Mint a Purgatory kapitánya,

aki gyalog elmenekült és átitatta a síkságot,

akit elvakítottak és halálos csapást okoztak,

ahol egy sötét folyó elveszíti a nevét,

úgy esni fogok. Ma van a kifejezés.

A mocsarak oldalsó éjszaka

megáll és késleltet.

Ez a drámai monológ, Jorge Luis Borges, ősei halálának inspirációja. Ebben a versben Borges bemutatja Laprida saját halálát a lázadók kezébe. Ez viszont akadémiai sorsát ellentmond a vad végének.

Irodalom

1. Encyclopædia Britannica, inc. (2017, február 13.). Drámai monológ. A britannica.com oldalról vettük át.
2. Egyszemű (s / f). Merriam-Webster szótár. A merriam-webster.com oldalról.
3. Byron, G. (2014). Drámai monológ. New York: Routledge.
4. García, DC (2016.) A drámai monológ a költői diskurzusban. Kañina, 40. kötet, 1. szám, Costa Rica Egyetem.
5. Landow, GP (s / f). Drámai monológ: Bevezetés. Átvett a victorianweb.org oldalról.
6. Evdokimova, N. (2017, április 17.). A drámai monológok jellemzői. A penandthepad.com webhelyről származik.
7. McKinlay, NC (1999). Luis Cernuda költészete: Rend a káosz világában. London: Thames.