- A szerzők által szervezett nagy dadaista versek
- -Trisztán Tzara
- Amikor a kutyák gyémántként megy keresztül a levegőben, a meninx ötletei és függeléke jelzik a program felébresztésének idejét
- Szürkület
- - Wieland Herzfelde
- Funebrulicular dal
- A nap (Hugo Ball)
- - Emmy Hennings
- A kabaré után
- Harmadik vers a "Die letzte Freude" -ból
- - Georges Ribemont-Dessaignes
- - Ó! -
- Harsona
- - Francis Picabia
- Fonógép
- Meghosszabbított ajkak
– Walter Serner
- Decid Sí
- – Philippe Soupault
- Hacia la noche
- Servidumbres
- – Richard Hüelsenbeck
- Planicie
- Habrá
- Guerra
- -Jean Arp
- El padre, la madre, el hijo, la hija
- Las piedras domésticas
- -Louis Aragon
- Habitaciones
- Cántico a Elisa (Obertura)
- -Giuseppe Ungaretti
- Vagabundo
- La madre
- -Zain Guimerl
- Primer manifiesto Agu
- Otros poemas de interés
- Referencias
– Walter SernerA dadaizmus egy művészeti mozgalom volt, amelynek célja a XX. Század elején létező művészeti elképzelések alapjainak lebontása. 1916-ban született a zürichi városban, Svájcban.
Abban az időben az első világháború zajlott, és a város sok kivándorlót fogadott el, akik szülőföldjük konfliktusából menekültek. Ebben a városban az akkori európai intelligencia nagy része konvergált, amely lehetővé tette a mozgalom számára, hogy gyorsan tehetséges követõket szerezzen.
A Cabaret Voltaire környékén alakult, ahol a nagyvárosok szokásos kiállításait parodizálták, és nyitott hely volt a társas összejövetelekre és a kísérletezésre.
Ez a hely volt a kedvező csíra különféle magazinok és művészeti javaslatok kidolgozására, amelyek kifejezték a mozgalom által követett forradalmi ötleteket.
A dadaizmus válasz volt a polgári társadalomra, a háború brutalitására és mindenekelőtt az ez által generált művészetre. Ezután javasolták a pillanat összes művészi kódjának és rendszerének megsemmisítését.
Célok elérése érdekében minden logikával szemben kijelentették. Előnyeik voltak a spontán, a véletlenszerű és az ellentmondásosak. A káoszt a rendet, a szatírat és az iróniát részesítették előnyben. Ezért játszott alapvető szerepet a humor javaslatai kidolgozásában.
Az alkalmazott technikák között a kollázs, talált tárgyak, automatikus írás és hangos versek voltak. Nem volt ritka, hogy a dadaisták találkozójára érkezik, és egyidejűleg költöztetést kereső embert talál, akit összezavarnak az átfedő szavak hangja és elveszíti minden valódi jelentését.
A végső cél az volt, hogy a látványos közönséget befolyásolja, így visszanyerve a csodát és a gyermeki természetességet. Vessen egy pillantást néhány dada versre és azokra a férfiakra, akik ezeket írták.
A szerzők által szervezett nagy dadaista versek
-Trisztán Tzara
Ugyanakkor nem hagyja egyedül a recepttel, hanem szó szerint egy rejtélyes példát mutat be módszerének eredményéről:
Amikor a kutyák gyémántként megy keresztül a levegőben, a meninx ötletei és függeléke jelzik a program felébresztésének idejét
Szürkület
A halkereskedők visszatérnek a víz csillagaival, szétosztják az ételeket a szegényeknek, rózsafüzért kötnek a vakok számára, a császárok elhagyják a parkot
ebben az időben hasonlít
a metszetek öreg koráig
és a szolgák fürdik a vadászkutyákat, a fény felveszi a kesztyűt
nyisd ki az ablakot, és jön ki éjszaka a szobából, mint a barack gödör.
Isten fésül az alázatos szerelmesek gyapjúját, festeni a madarakat tintával, cserélje ki az őröt a Holdon.
- Nézzük vadászó bogarak
tartani őket egy dobozban.
Menjünk a folyóhoz agyagpoharak készítéséhez.
- Menjünk a szökőkúthoz, hogy megcsókoljunk.
Menjünk a közösségi parkba
mindaddig, amíg a kakas nem haragosul
botrányosítani a várost, vagy az istállóhoz feküdni
úgy, hogy a száraz fű szúrt téged
és hallja a tehenek megremegését
hogy később vágyakoznak a borjakra.
Gyerünk, gyerünk, gyerünk
- Wieland Herzfelde
A dadaizmus egyik nagy rejtélye a név eredete. Sok, sok verzió található. Néhányan azt állítják, hogy egy véletlenszerű szótár segítségével játszották. Mások, akik utánozták az orosz nyelvet.
Vannak olyanok is, akik azt állítják, hogy ez egy játék fából készült lóra utal. A helyzet az, hogy a dadaisták számára ez nem volt nagy jelentőségű. Tristan Tzara az egyik manifesztumában egyértelműen azt mondja: Dada nem jelent semmit.
Ez a jelentéshiány egy olyan tiszta nyelv keresését tükrözi, amely nem jelent értelme. Mint egy gyermek beszéde. Ezért kísérleteznek szavak feltalálásával, hanggal és véletlenszerű játékkal.
Kiváló példa az új nyelv keresésére: Wieland Herzfelde, német kiadó, könyvkereskedő és galériatulajdonos következő szövege:
Funebrulicular dal
A Cabaret Voltaire létrehozása alapvető fontosságú volt a dadaizmus kialakulásához. Nemcsak az intellektuális összejövetelre, hanem a politikai vitákra is létrehozják. Az egyik alapítója Hugo Ball az, aki az első Dada-este nyitó manifesztust írta.
Ezen felül írta az első dadaista fonetikus verset: „Karawane”. A versben minden értelmi szándékot elhagynak egy olyan primitív nyelv keresésekor, amely mentes minden intellektuális torzítástól.
A szó olyan tulajdonságokat vesz át, amelyek közelebb hozzák a zenéhez és a plasztikus művészethez. Eredeti hangot keres, ugyanakkor játszik az akkori betűtípusokkal és nyomtatási technikákkal.
A nap (Hugo Ball)
Egy gyermek kocsi mozog a szemem között.
A szemhéim között egy uszkárral rendelkező ember van.
A fák egy csoportja kígyókká és sziszegésré válik az égen.
Egy kő beszélgetést tart. Fák zöld tűzben. Lebegő szigetek.
A kagylók és a halfejek rázása és csikorgása, mint a tenger fenekén.
A lábam a horizont felé nyúlik. Létrehoz egy úszó
Messze. Csizmaim toronyként látnak a láthatáron, mint tornyok
Egy elsüllyedő városból. Az óriás Góliát vagyok. Megemésztem kecskesajtot.
Mamut borjú vagyok. A zöld fű sügék szimatolnak.
A fű szélekre és a hidakra és a zöld szivárványra terjed.
A fülem óriási rózsaszín kagyló, szélesen nyitva. A testem duzzad
A bennük fogva tartott zajokkal.
Hallom a csapást
A hatalmas Pánból hallgatom a nap vörös zenéjét. Feláll
Bal oldalon. Vermilion könnyek esnek a világ éjszaka felé.
Amikor leszáll, összetöri a várost és a templomtornyokat
És az összes kert tele van krókuszokkal és jácintokkal, és ilyen hang lesz
arra a hülyeségre, amelyet a gyermekek trombitái robbantanak.
De a levegőben lila, sárga sárgája van
és üveg zöld. Húzódás, amelyet egy narancssárga ököl megragad a hosszú szálakban, és egy dal a madár nyakáról, amely az ágon át kóborol.
A gyermekek zászlóinak nagyon gyengéd állványai.
Holnap a nap be van töltve egy hatalmas kerekekkel felszerelt járműbe
És vezetett a Caspari művészeti galériába. Fekete bika feje
Dühös köldök, lapos orr és széles járású ötvenet hordoz
Csillogó fehér szamarak, amelyek a szekérrel húzzák a piramisokat.
Sok vérfesték ország zsúfolódik.
Dadak és nedves ápoló, Beteg liftekben, daru gólyalábon, két San Vito táncos.
Egy ember selyem csokornyakkendővel és vörös illatú őrrel.
Nem bírom magam: tele van boldogsággal. Ablakkeretek
Felrobbantak. Akassza egy bébiszittert egy ablaktól a köldökig.
Nem tudok magamnak segíteni: a kupolák szervszivárgásokkal robbannak fel. Azt akarom
hozzon létre egy új napot. Össze akarom ütni a kettet
melyik cintányér és eléri a hölgyem kezét. Elhalványulunk
Egy lila emeletben, egyetlen sárga városunk tetején
mint a selyempapír képernyők a hóviharban.
- Emmy Hennings
A Cabaret Voltaire másik alapítója, Emmy Hennings, a dadaizmus történetében megmentett kevés női név egyike.
A Hugo Ball életében és munkájában partnerként részt vevő Hennings meghatározó szerepet játszott a kabaréban képviselt show-k és művek kidolgozásában. Kiemelkedett énekes, táncos, színésznő és költőként.
A kabaré után
Harmadik vers a "Die letzte Freude" -ból
És éjszaka sötétben a képek esnek a falakról, és valaki olyan friss és széles nevetést kelt, hosszú kezem mögöttem. És egy zöld hajú nő, aki szomorúan rám néz, és azt mondja, hogy ő egyszer anya volt, sajnos nem tudom elképzelni. ‹A tüskéket szorongattam a szívemben, és csendben maradtam, és sajnálom, hogy minden pangást szeretnék, mert így akarom.›
- Georges Ribemont-Dessaignes
A Dada mozgalom egyik alapvető jellemzője talán a különféle tudományágak közötti határok megszüntetése volt.
A DADA magazin oldalai úgy szolgáltak, hogy a képzőművészek és költők más formátumban is kísérletezzenek, amelyeket nem elsajátítottak.
George Ribemont-Desaignes ennek egyértelmű példája. Költő, drámaíró és festő, a dadaizmus lehetővé tette számára a kifejezés különböző formáinak felfedezését.
- Ó! -
Harsona
Van egy csavarkerék a fejemben, amely a szél felé fordul
És emeli a vizet a számat
És a szemében
Kívánságok és extázisok számára
A fülemben van egy abset színű cornet
Az orrán egy zöld papagáj csapkodik szárnyaival
És kiabálni a fegyvert
Amikor napraforgómag esik az égből
Acél hiánya a szívben
Mélyen a régi csont nélküli és sérült valóságban
Ez részleges a dadályos árapályokhoz
És a moziban kapitány vagyok és elzász
Van egy kis mezőgazdasági gép a hasamban
Ez kaszál és összekapcsol az elektromos vezetékeket
A kókuszdió, amelyet a melankólia majom dob
Olyanok, mint egy vízcsepp
Ahol petúnia formájában virágzik
Van egy ocarina a gyomromban és egy szűz májom van
Zongorista lábával táplálom költőmet
Kinek a fogai páratlanok és egyenetlenek
És a szomorú vasárnapok délutánjain
A szerelmes galamboknak, akik úgy nevenek, mint a pokol
Rájuk dobom a morganatikus álmokat.
- Francis Picabia
A dadaizmus erősen befolyásolta a plasztikus művészetet azáltal, hogy alternatívát képviselt az akkori tendenciák számára, mint például a kubizmus és az absztrakt művészet. Ideális terepet képviselt független és eredeti alkotások készítéséhez.
A mozgalommal kapcsolatos művészek közül megemlíthetjük Marcel Duchampot, Hans Arpet és Francis Picabia-t. Ez utóbbi ki fogja használni a különféle dadaista kiadványokat, hogy szemléltesse borítóit és publikálja verseit.
Fonógép
Az időt a hajnak kell tartania
A tudatalatti légcsavarok felszerelése
A titkos térben.
Meg kell simogatni a valószínűt
És higgy a lehetetlenségben
A keresztező utak közül.
Meg kell tanulni mérlegelni
Tíz gramm fehér, öt gramm fekete, Tartott skarlát.
Fontos tudni, hogyan lehet alulról esni
A zenit támogatása
A kiváltságos napok közül.
Szeretni kell a négy szájat
Ez lebeg a selymes kétség körül
A halott hercegek közül.
Meghosszabbított ajkak
Original text
– Walter Serner
Decid Sí
Decid “¡Sí!”
Y decid “¡No!”
Y ahora decid “¿Por qué no?”
Gracias
Me siento mejor
– Philippe Soupault
El dadaísmo sentó las bases de las nuevas propuestas estéticas que surgieron en la posguerra. El surrealismo ser convirtió entonces en el movimiento más influyente entonces.
Sus fundadores, André Breton y Louis Aragon se sintieron seducidos por el dadaísmo y colaboraron en sus publicaciones. Las técnicas surrealistas que desarrollaron derivaban de dadá.
Compartían el desdén por el arte clásico, el abandono de la búsqueda del sentid, la necesidad de innovar y la postura política. El francés Philippe Soupault fue impulsor de ambos movimientos.
Hacia la noche
Es tarde
en la sombra y en el viento
un grito asciende con la noche
No espero a nadie
a nadie
ni siquiera a un recuerdo
Hace ya tiempo que pasó la hora
pero ese grito que lleva el viento
y empuja hacia adelante
viene de un lugar que está más allá
por encima del sueño
No espero a nadie
pero aquí está la noche
coronada por el fuego
de los ojos de todos los muertos
silenciosos
Y todo lo que debía desaparecer
todo lo perdido
hay que volver a encontrarlo
por encima del sueño
hacia la noche.
Servidumbres
– Richard Hüelsenbeck
Una polémica entre André Breton y Tristan Tzara en 1922 marca el final del movimiento dadaísta. Fue un movimiento que influenciaría todas las tendencias vanguardistas posteriores.
Su importancia es fundamental y su legado alcanza hasta el arte pop, el happenig y el arte conceptual. Sin embargo, Richard Hüelsenbeck, dadaísta desde los inicios, hasta el momento de su muerte en 1970 insistió que Dadá aún existe.
Planicie
Habrá
De dónde proviene ese murmullo de fuente
Aunque la llave no se quedó en la puerta
Cómo hacer para desplazar estas inmensas piedras negras
Ese día temblaré por haber perdido un rastro
En uno de los barrios intrincados del Lyon
Una bocanada de menta sucedió cuando yo iba a cumplir
veinte años
Ante mí el hinótico sendero con una mujer sombríamente
feliz
Por lo demás las costumbres van cambiando mucho
La gran prohibición será levantada
Una libélula la gente correrá a escucharme en 1950
En esta encrucijada
Lo más hermoso que he conocido es el vértigo
Y cada 25 de mayo al atardecer el viejo Delescluze
Con su máscara augusta baja al Chateau-d’Eau
Parece como si alguien estuviese barajando cartas de espejo
en la sombra.
Guerra
Yo miro a la Bestia mientras se lame
Para confundirse mejor con todo lo que le rodea
Sus ojos color de oleaje
De súbito son la charca de donde sale la ropa sucia de los detritus
La charca que detiene siempre al hombre
Con su pequeña plaza de la Opera en el vientre
Pues la fosforescencia es la clave de los ojos de la Bestia
Que se lame
Y su lengua
Asestada no se sabe nunca de antemano hacia dónde
Es una encrucijada de hoguera
Desde debajo de ellas contempla su palacio hecho de lámparas metidas en sacos
Y bajo la bóveda azul de rey contemplo
Arquillos desdorados en perspectiva uno metido en otro
Mientras corre el aliento hecho con la generalización hasta el
Infinito de uno de eso miserables con el torso desnudo
Que se presentan en la plaza pública tragando antorchas
De petróleo entre su agria lluvia de monedas
Las pústulas de la bestia resplandecen con esas hecatombes de
Jóvenes con los cuales se hacía el Número
Los flancos protegidos para las reverberantes escamas que son los ejércitos
Inclinados cada uno de los cuales gira a la perfección sobre su bisagra
Aunque ellos dependen de unos de otros no menos que los gallos
Que se insultan en la aurora de estercolero a estercolero
Se pone de relieve el defecto de la conciencia pero sin embargo
Algunos se obstinan en sostener que va a amanecer
La puerta quiero decir la Bestia se lame bajo el ala
Y convulsionándose de risa se ven a los rateros al fondo de una taberna
El espejismo con el cual se había fabricado la bondad se resuelve
En un yacimiento de mercurio
Podría muy bien lamerse de un solo golpe
He creído que la Bestia se revolvía hacia mí he vuelto a ver la suciedad del relámpago
Qué blanca es en sus membranas en el claro de sus bosques de
Abedules donde se organiza la vigilancia
En los cordajes de su barcos en cuya proa se hunde una mujer
Que el cansancio del amor ha engalanado con su antifaz verde
Falsa alarma la Bestia guarda sus garras en una corona eréctil alrededor de sus senos
Trato de no vacilar demasiado cuando ella menea la col
Que es a la vez carroza biselada y latigazo
Entre el calor sofocante de la cicindela
Desde su litera manchada de sangre negra y de oro la luna afila
Uno de su cuernos en el árbol entusiasta del agravio
Halagada
La Bestia se lame el sexo no he dicho nada.
-Jean Arp
El padre, la madre, el hijo, la hija
El padre se ha colgado
en lugar del péndulo.
La madre es muda.
La hija es muda.
El hijo es mudo.
Los tres siguen
el tic tac del padre.
La madre es de aire.
El padre vuela a través de la madre.
El hijo es uno de los cuervos
de la plaza San Marcos en Venecia.
La hija es una paloma mensajera.
La hija es dulce.
El padre se come a la hija.
La madre corta al padre en dos
se come una mitad
y ofrece la otra al hijo.
El hijo es una coma.
La hija no tiene pies ni cabeza.
La madre es un huevo espoleado.
De la boca del padre
cuelgan colas de palabras.
El hijo es una pala rota.
El padre no tiene más remedio
que trabajar la tierra
con su larga lengua.
La madre sigue el ejemplo de Cristóbal Colón.
Camina sobre las manos desnudas
y atrapa con los pies desnudos
un huevo de aire tras otro.
La hija remienda el desgaste de un eco.
La madre es un cielo gris
por el que vuela bajo muy bajo
un padre de papel secante
cubierto de manchas de tinta.
El hijo es una nube.
Cuando llora, llueve.
La hija es una lágrima imberbe.
Las piedras domésticas
las piedras son entrañas
bravo bravo
las piedras son troncos de aire
las piedras son ramas de agua
sobre la piedra que ocupa el lugar de la boca
brota una espina
bravo
una voz de piedra
está frente a frente
y codo a codo
con una mirada de piedra
las piedras sufren los tormentos de la carne
las piedras son nubes
pues su segunda naturaleza
baila sobre su tercera nariz
bravo bravo
cuando las piedras se rascan
las uñas brotan en las raíces
las piedras tienen orejas
para comer la hora exacta.
-Louis Aragon
Habitaciones
Hay habitaciones hermosas como heridas
Hay habitaciones que os parecerían triviales
Hay habitaciones de súplicas
Habitaciones de luz baja
Habitaciones dispuestas para todo salvo para la dicha
Hay habitaciones que para mí estarán siempre de mi sangre
Salpìcadas
En todas la habitaciones llega un día en que el hombre en ellas se
Desuella vivo
En que cae de rodillas pide piedad
Balbucea y se vuelca como un vaso
Y sufre el espantoso suplicio del tiempo
Derviche lento es el redondo tiempo que sobre sí mismo gira
Que observa con ojo circular
El descuartizamiento de su destino
Y el ruido mínimo de angustia que precede a las
Horas las medias
No sé jamás si lo que va a anunciar es mi muerte
Todas las habitaciones son salas de justicia
Aquí conozco mi medida y el espejo
No me perdona
Todas las habitaciones cuando finalmente me duermo
Han lanzado sobre mí el castigo de los sueños
Pues no sé qué es peor si soñar o vivir.
Cántico a Elisa (Obertura)
Te toco y veo tu cuerpo y tú respiras, ya no es el tiempo de vivir separados.
Eres tú; vas y vienes y yo sigo tu imperio
para lo mejor y para lo peor.
Y jamás fuiste tan lejana a mi gusto.
Juntos encontramos en el país de las maravillas
el serio placer color de absoluto.
Pero cuando vuelvo a vosotros al despertarme
si suspiro a tu oído
como palabras de adiós tú no las oyes.
Ella duerme. Profundamente la escucho callar.
Ésta es ella presente en mis brazos, y, sin embargo, más ausente de estar en ellos y más solitaria
de estar cerca de su misterio, como un jugador que lee en los dados
el punto que le hace perder.
El día que parecerá arrancarla a la ausencia
me la descubre más conmovedora y más bella que él.
De la sombra guarda ella el perfume y la esencia.
Es como un sueño de los sentidos.
El día que la devuelve es todavía una noche.
Zarzales cotidianos en que nos desgarramos.
La vida habrá pasado como un viento enfadoso.
Jamás saciado de esos ojos que me dan hambre.
Mi cielo, mi desesperación de mujer, trece años habré espiado tu silencio cantando.
Como las madréporas inscriben el mar, embriagando mi corazón trece años, trece inviernos, trece veranos;
habré temblado trece años sobre un suelo de quimeras, trece años de un miedo dulce amargo, y conjurado peligros aumentados trece años.
¡Oh niña mía!, el tiempo no está a nuestra medida
que mil y una noche son poco para los amantes.
Trece años son como un día y es fuego de pajas.
El que quema a nuestros pies malla por malla
el mágico tapiz de nuestra soledad.
-Giuseppe Ungaretti
Vagabundo
En ninguna parte de la tierra me puedo arraigar.
A cada nuevo clima que encuentro descubro desfalleciente
que una vez ya le estuve habituado.
Y me separo siempre extranjero.
Naciendo tornado de épocas demasiado vividas.
Gozar un solo minuto de vida inicial.
Busco un país inocente.
La madre
Y cuando el corazón de un último latido
haya hecho caer el muro de sombra, para conducirme, madre, hasta el Señor, como una vez me darás la mano.
De rodillas, decidida, serás una estatua delante del Eterno, como ya te veía
cuando estabas todavía en la vida.
Alzarás temblorosa los viejos brazos, como cuando expiraste
diciendo: Dios mío, heme aquí.
Y sólo cuando me haya perdonado
te entrarán deseos de mirarme.
Recordarás haberme esperado tanto
y tendrás en los ojos un rápido suspiro.
-Zain Guimerl
Primer manifiesto Agu
En un principio la emoción fue.
Agú. Lo elemental. La voz alógica.
El primer grito de la carne.
Hoy sólo queda la palabra, sobajeada y sobajeada.
Lunar postizo, colorete.
Otros poemas de interés
Poemas del Romanticismo.
Poemas Vanguardistas.
Poemas del Realismo.
Poemas del Futurismo.
Poemas del Clasicismo.
Poemas del Neoclasicismo.
Poemas del Barroco.
Poemas del Modernismo.
Poemas Cubistas.
Poemas del Renacimiento.
Referencias
- “Dada”. The Art Story. Recuperado de theartstory.org.
- García Rodríguez, Jesús (2013 – 2014). Poesía dada. Recuperado de poesia-dada.blogspot.com.
- Gómez Toré, José Luis (2017). “A Ana Flor (Kurt Schwitters)”. Poesía, intemperie. poesiaintemperie.blogspot.com.
- Martinique, Elena. “Stumbling Across Dada Poetry”. Recuperado de widewalls.ch.
- Soria, Sara von (2015). ”Emmy Hennings, Después del cabaret”. Olimpia. Recuperado de itsmeolimpia.wordpress.com.
- Tristan Tzara. Siete manifiestos Dada. Recuperado de webdelprofesor.ula.ve.
- Ulloa Sánchez,Osvald. “Dadaísmo, el espíritu de la ruptura”. Recuperado de poesias.cl.