A huayno ruházatának, az Andok egyik legismertebb népzenei típusának, hosszú története és nagyon sajátos tulajdonságai vannak. A huayno olyan zene, amely elsősorban Peruban és Bolíviában fordul elő, bár Argentína, Ecuador és Chile egyes részein is jelen van. Táncaik ruházatát ezen országok kultúrája nagymértékben befolyásolja.
Peruban számos olyan szabály létezik a népi csoportok számára, amelyek sürgetik a zavar és pontatlanságok elkerülését a hagyományos zene, például a huayno ruházatában.
Huayno ruházat
A Cusco-ban az öltözködés módját a huayno esztétikájának részeként fogadják el. A fentiek ellenére a huayno ruha nem egyetemes, és a különböző elemek és dekorációk felhasználására összpontosít, a művész által képviselt régió szerint.
A huayno ruházat alapja a szoknya. A pollera a női ruha szoknya, általában világos vagy nagyon színes, hímzéssel és különböző stílusú csipkével. A szoknyák pamutból, gyapjúból vagy más anyagból készülhetnek.
A huayno ruházat jellemzői
A huayno ruházatai széles körben kapcsolódnak az andoki térség történetéhez, és megpróbálják megőrizni e régió őslakos örökségének mintájaként.
Kulturális szempontból a huayno ruházatához kapcsolódik a Cholas koncepciója, egy tipikus Andok nő, aki a régió hagyományos ruháit, különösen szoknyait visel.
A huayno énekesek szoknyája szoknya vagy ruha lehet, amely térdig terjed. A ruhák általában az énekesek vállát fedik le.
Ha a ruha vállnélküli, az énekesek kendőt viselnek, hogy melegen maradjanak és szerénynek tűnjenek.
A magas sarkú cipő a huayno énekesekre is jellemző. Általános a huayno énekesek, hogy saját szoknyájukat tervezzék vagy megtervezzék.
Ezek a minták általában folklór mintákat és képeket hordoznak, amelyek olyan elemeket is tartalmazhatnak, mint például virágok, állatok és tájak, többek között. A művész nevét általában a szoknya elején szerepeltetik.
A férfiak és a nők ruházati különbségei
Ellentétben a női huayno énekesekkel, akik világos és kifinomult szoknyát viselnek, a férfi énekesek nem mutatnak ilyen folklór elemeket.
A férfi énekesek gyakran monoton monokális jelmezet viselnek, amelyek nem teszik lehetővé az Andok régióhoz való kötődését.
A huayno főművészét kísérő táncosok szintén gyakran használják ezt a jelmezfajtát, hogy az éneklőre összpontosítsák a figyelmet.
Kortárs ruházat
Bár a huayno az egyes régiók hagyományos elemeinek használatára összpontosít ruházatában, a bővülő média lehetővé tette a regionális akadályok átlépését, egyesítve a ruházat egyes aspektusait nemzeti szinten.
Van egy olyan érzés, hogy a kortárs kereskedelmi huayno ruházat számos olyan tényező számára nyitottá vált, amelyek arra késztetik, hogy elhagyja a regionális esztétikát. Még arra is, hogy szinte egységes ruhát fogadjunk el, semmiféle sajátosság nélkül.
Jelenleg sokan figyelmeztetnek a kortárs Huayno művészek jelenlegi tendenciáira.
Azt mondják, hogy a ruházat lényege elveszik, mivel a mai viseletük nem képviseli a régiót, annak ellenére, hogy nagyon szép és fényes.
Irodalom
- Bradby B. Szimmetria egy központ körül: egy Andok Közösség zenéje. Népszerű zene. 1987 6 (2): 197-218.
- Butterworth J. (2014). Andok Divai: Érzelem, etika és intim szemüveg a perui huayno zenében. Doktori értekezés, London University.
- Cespedes GW «Huayño», «Saya» és a «Chuntunqui»: bolíviai identitás a «Los Kjarkas» zenéjében. Latin-amerikai zenei áttekintés / Latin-amerikai zenei magazin. 1993; 14 (1): 52-101.
- Goyena HL A Szent Hét ünnepe hagyományos zenei, vallási és profán kifejezései a Chuquisaca megye északi részén (Bolívia). Latin-amerikai zenei áttekintés / Latin-amerikai zenei magazin. 1987 8 (1): 59-93.
- Sigi E. Amikor a nők virágba és mezőbe öltöznek, táncolnak. Tánc, termékenység és lelkiség a bolíviai hegyvidéken. Anthropos, Bd., 2011; 2: 475-492.
- Tucker J. Az Andok hangjának előállítása: népszerű zene, folklór előadás és az őslakosságba való beruházás. Latin-amerikai zenei áttekintés / Latin-amerikai zenei magazin. 2013 34 (1): 31-70.